猫は、なんでも知っている

「猫は、なんでも知っている」は、ニュージーランドを代表する監督のひとり、ハリー・シンクレアの「TOPLESS」（日本公開／１９９９年）、「ミルクのお値段」（日本公開／２００２年）の第３作目として、プロデューサー、ジュリエット・ヴィバー、出資：ニュージーランド・フィルム・コミッションのもと製作された。

「フランスの古い笑劇やロマンティックコメディーで、芸人達が自分達をおかしく見せるためにドタバタしている姿を思い出したりしながら、“おバカ”な男を描いた本当に楽しめるコメディーを撮りたかったんだ。登場人物達は自分をさらけ出すことを恐れ、そこをなんとしても避けようとしているんだ。そんな自分の事しか考えず、やりたい放題できてしまうキャラクターばかりを今回は創り出したかった」脚本と監督を務めたハリー・シンクレアは言う。

そして、プロデューサーのジュリエット・ヴィバーはこう付け加える。 「これは、現代人の身勝手さに対する皮肉を込めたメッセージ。もはや、恋愛における信頼関係を最重要視しなくなってしまった今の恋人たちの世界を我々は描いたの。クローは恋愛に対してシニカルな視点を持っているわ、これには沢山の女性が共感してくれると思うのだけれど。女がいる男とだけ付き合うっていう点では彼女、感情的なリスクを背負うことを避けているのよ。けれど、この作品の面白いところは、その主人公たちのひどい行動にもかかわらず、なんだか心引かれてしまうこと。ベンがクローをものにするためだけに、３つのハッピーな関係をメチャクチャにしてしまうのなんて、見てるとなぜか笑えてくるはず。」

「ミルクのお値段」「TOPLESS」同様、「猫は、なんでも知っている」は脚本／監督、ハリー・シンクレアのもとにユニークな過程で製作された。それは、役者とのワークショップを通じてストーリーのアウトラインを発展させ、撮影を行いながら脚本を作り上げて行くというもの。それが八ヶ月にわたって週３回のペースで続けられた。各シーンは週単位でマーゴット・フランシスによって編集され、ハリー・シンクレアはそれまでの仕上がりや、その後の脚本の確認を定期的に行いながら撮影を進めていった。

この製作スタイルについてハリー・シンクレアは「普通、映画セットの中にはきついプレッシャーというものがあるんだけど、それを感じる事なく演じられる環境をつくり出すのが僕は好きなんだ。少ないスタッフ、リラックスした感じのセット、そして常に楽しく、といった感じにね。それから、ダラダラせず、すぐに撮影を始める事も大切だね。そして、僕はいつも役者の特性みたいなものを見て、それにどんなストーリーが合うのか考える。そうやって、ベンとクローの関係も思い付いたんだ。さらにベンには既に恋人がいるっていう設定にしたら、もっと面白くなると思ったんだ。だけど、エミリーをただの被害者にしてしまうのはつまらないから、彼女にも浮気をさせることにして、といった具合にストーリーは自然に出来上がっていったね。本当は引き付けあっている人間を描くのが好きなんだけど、この二人なら誠実さに欠けている人間として描いたほうがうまく行くと直感したんだ」と言う。

そして、ハリー・シンクレアはこうも語っている。
「“男と女”っていう題材は何よりも面白いね、カーチェイスやガン・アクションなんかよりも。男と女の関係には魅力があるし、特に現代の男は何かとクレイジーだね。ベンには僕に少し似たところがあるかも知れない。そのまんまって事はないけど。彼は、僕の知る男のすべてをミックスした男性像だね。それから、主人公を、好感が持てるけどゾッとする部分もある人間にするのが好きなんだ。普通なら嫌われるはずの人間が、魅力的に見えるっていうふうに、観客を戸惑わせてもみたかったし。そもそも、観る人間のモラルっていうものを揺さぶってみたかったんだ」