ぼくの妻はシャルロット・ゲンズブール

シャルロット・ゲンズブール……フランスの女優、はにかみや、キュート、おしゃれ、永遠のフレンチ・ロリータ、セルジュとジェーンの娘……そして、俳優イヴァン・アタルの妻……。
『なまいきシャルロット』『小さな泥棒』から『フェリックスとローラ』へ……。今やフランスを代表するスター女優となったシャルロット・ゲンズブールについて、誰もが抱くそんなイメージ＝虚像と真実の狭間に肉薄しつつ、女優を妻に持った平凡な男の苦悩に満ちた葛藤の日々を、スピーディーな展開とコミカルな味わいを絶妙にブレンドさせて描く『ぼくの妻はシャルロット・ゲンズブール』は、そのシャルロットの私生活でのパートナーであるイヴァン・アタルの長編監督デビュー作である。
スター女優シャルロットを妻に持つメリットは、予約で一杯のトレンド・レストランに電話一本で席が確保でき、スピード・オーバーの違反キップも大目に見てもらえる。ドレス・コードの厳しいクラブも顔パスでオーケー。そんな“結構なご身分”とは裏腹に、夫たるイヴァンの存在はまったく無視。男としてのメンツは丸つぶれだ。しかも、いざ撮影に入れば、名うてのプレイボーイ男優とのラヴシーンに、高まる嫉妬心はどうしても抑えることができない！

『愛されすぎて』『ラブetc.』でもシャルロットと三角関係に陥る恋人を演じたイヴァン・アタルが、この自らの長編監督デビュー作では、人気女優を妻に持ってしまった平凡なスポーツ記者の、男なら誰しも憧れる幻想の裏に潜む苦悩を、ナルシシズムとは無縁の自己パロディとも思える軽妙洒脱さで体現。また監督としても、嫉妬と疑惑が深い影を落とす愛のドラマを、都会的なセンスあふれるほろ苦いコメディー・タッチのうちに描き、セザール賞第1回監督作品賞となる好評で迎えられた。また、ニューヨーク近代美術館の「新人監督／新人作品」特集で上映されことも話題になった。
イヴァンは、「これまでスクリーンではお目にかかれないシャルロットを見たかった」と語るように、撮影前、シャルロットに前代未聞のリハーサルを行った。オフィスの机の上で歌を歌わせたり、踊らさせたり、大声で叫ばせたり。こういった一連のパフォーマンスによって、シャルロットの心は自由に解き放たれ、素のままの彼女自身をスクリーンに息づかせることに成功したという。
たしかに、この『ぼくの妻はシャルロット・ゲンズブール』のシャルロットは、スターの威厳を感じさせる美しさをたたえながら同時に、ちょっと厚かましくて、魅力的な微笑を絶やさず、確信犯的におかしいという、今までにないシャルロット像を見せてくれるし、1日10リットルのミネラルウォーターを飲むことで、ダイエットするという美しさの秘密も明かしてくれる。それにも増して胸を打つのは、撮影現場で女優という仕事の真髄を心から味わっているシャルロットの姿であり、その悲喜劇と背中合わせのひたむきさは感動的でさえある。
けれど、「これは私自身じゃないわ」とシャルロットは言う。撮影中、「観客が私と役を混同するんじゃないかと神経質になったこともあった」と不安を吐露するが、それを乗り越えたのもまた、監督であり共演者、そして名パートナーであるイヴァンの愛に支えられたからだった。シャルロットはこう述懐する。「たぶん、今までの女優生活の中で、こんなに愛されたことはなかったわ」。ラストで、劇中のふたりは赤ん坊の誕生を予感させるが、実生活ではシャルロットはこの映画を撮影後の昨年11月、2番目の子供アリスを出産している。

イヴァンの嫉妬の炎をかき立てるイギリス人俳優でプレイボーイのジョンを演じるのは、『コレクター』『テオレマ』から『プリシラ』『イギリスから来た男』と長年に渡り多才な活躍を見せるテレンス・スタンプ。撮影の待ち時間を利用してスケッチを描きながら「俳優なんてさっさと辞めて、絵に集中したい。本物の芸術にね。演技は空しい」とうそぶくジョンは、どこか実生活のスタンプ自身と重なりあい、微笑ましささえ感じさせる。そして、早朝のグリーンパークで太極拳をしているところ、イヴァンからチーズを顔面に投げつけられるという傑作シーンまで、すっかりリラックスしたスタンプの演技が楽しい。

また、イヴァンの姉で、ユダヤ人としての生き方に徹底的にこだわり、生まれくる赤ん坊を割礼するかどうかで夫のヴァンサンと口論の絶えないナタリーに、『私を忘れて』（特殊上映）で脚光を浴び、ジャン・ヴィゴ賞受賞経験も持つ新鋭女性監督ノエミ・ルヴォウスキー。アルノー・デプレシャンの『魂を救え！』の共同脚本でも知られる彼女が、初の女優挑戦作にして本職はだしの好演をみせ、セザール賞助演女優賞にノミネート、彼女の夫で、“いい女”に目のないヴァンサンに扮する『青い夢の女』『ルーヴルの怪人』の個性派俳優ローラン・バトーと丁々発止の名コンビぶりをみせている。

そのほかの共演者としては、イヴァンの通う演劇ワークショップの生徒のひとりで、イヴァンを誘惑するジェラルディーヌに、フランソワ・オゾンの『焼け石に水』『8人の女たち』で絶賛された注目の若手女優リュディヴィーヌ・サニエ。笑い声の絶えないコケティッシュな魅力で、“今ドキ”の女の子をさりげなく演じている。また、シャルロットとジョンが共演するイギリス映画の監督デヴィッドには、『アザーズ』『24アワー・パーティ・ピープル』のキース・アレン。ユーロスターで隣り合わせになる美人女優の夫役で、『愛する者よ、列車に乗れ』『LOUISE（TAKE２）』のロシュディ・ゼムが特別出演、イヴァンと対照的な“女優の夫”役で、絶妙のアクセントとなっている。

イヴァンにこの映画を撮るよう、強く勧めたプロデューサーは、『テス』『傷ついた男』『愛人／ラマン』『王妃マルゴ』など数々の名作を手掛け、『チャオ・パンタン』『愛と宿命の泉』の監督としても知られるクロード・ベリ。彼は、かつてセルジュの初監督作品で、ジェーンが主演した『ジュ・テーム…』、そして女優シャルロットの飛躍作となった『小さな泥棒』を製作するなど、シャルロット一家とは浅からぬ縁がある。また彼の息子トマ・ラングマンが、『愛されすぎて』でシャルロットとイヴァンの三角関係のひとりを演じていたのは、偶然だろうか。
イヴァンを支えるスタッフには、気鋭の若手が揃った。ドキュメンタリーを思わせる、臨機応変なカメラワークをみせる撮影は、『プリンセシーズ』（映画祭上映）のレミ・シュヴラン。パリの最新クラブからロンドンのテートギャラリー、テムズ川を望む夜景など好ロケーションを美しく捕らえた映像は、今の時代の空気感を絶妙に切り取っており、目を奪われる。
衣裳デザインを、シャルロットとは『なまいきシャルロット』や『小さな泥棒』からの付き合いで、最近では『奇人たちの晩餐会』『ニコラ』『父よ』の売れっ子ジャクリーヌ・ブシャール。いかにもシャルロットのプライヴェートとオーヴァーラップするベージュ色のトレンチコートやフォーマルな黒のロングドレス、色鮮やかな毛糸の帽子をはじめ、劇中映画としてスチュワーデスの制服と水玉の赤いネクタイまで、さすがおしゃれシャルロットに相応しい、ディテールにもさりげない工夫を凝らしている。
美術デザインは『絹の叫び』『感傷的な運命』（映画祭上映）など古典劇に手腕を発揮するカーチャ・ヴィショップが生活感あふれるリアルな現代的映像空間に新境地を開いた。

そして音楽を、“現代の吟遊詩人”とも評される注目のジャズ・ピアニスト、ブラッド・メルドーが担当しているのも話題だ。イヴァンのたっての希望による起用だが、全編に流れるムーディーなオリジナル曲の魅力は言うに及ばず、たとえば、シャルロットに会いたくて、いてもたってもいられないイヴァンが一路、パリからロンドンへ急行するシーンで、昨年末、心臓発作で急逝したジョー・ストラマーの《ロンドン・コーリング》が流れるなど、既成曲の使用法などにも、さすがセンスの良さを感じさせる印象的な選曲を見せている。

また、エラ・フィッツジェラルドの名唱による《バードランドの子守唄》が流れるタイトルバックには、ルイーズ・ブルックスやマレーネ・ディートリッヒ、ベティ・デイヴィス、グレタ・ガルボからジーナ・ローランズまで、きら星のごとくハリウッドに輝く往年のスター女優たちのブロマイドがオーヴァーラップする。モノクロームのそれらの写真が囁きかける女優たちの蠱惑的な眼差しが、この映画のテーマを暗示しているかのようで、長編初監督作品に注ぐイヴァンのそんなスタイリッシュな遊び心も必見である。