亀

ゴージャスな亀
嫉妬するくらいゴージャスな映像。
完成する前の「亀」の映像の断片を観た時、私は瞬時にそう思った。この画面を満たしている豊かさは何なのだ？　
「えび」「くらげ」と、水棲動物ばかりを作品のタイトルに選んできた池田将の映像は、どこか蔡明亮(ツァイ・ミンリャン)を思わせるほど禁欲的であった（実際、私は彼を蔡明亮に紹介したことがある）が、それが両生類に進化した途端、一気に解放されたということなのだろうか？　

俳優たちが、すばらしい。もちろんそれは俳優たち自身がすばらしいというだけではない。演技はそれを見つめる演出家の視線によって解放され、イメージとして生き生きと輝くのだ。池田は、カメラの前の彼ら彼女らを丸ごと肯定しながら、更にその身体に依存することなく飛躍へ導く。柏田のカメラが、その身体を正確に映画的空間の中に位置づけていく。
池田の人間観察のおおらかさが、一人一人の人間にリアルな存在感を与えているが、映画という嘘をなんとか本当らしく見せようという姑息なリアリズムには頓着することがない。「まあ、いいじゃないか」という、徹底した現実の肯定と、それを飛躍させる非現実的な池田の作為が、ひとつのイメージとして結晶する。
唯一の欠点は、この作品がその絶妙のバランスを最後まで維持し、決して壊れなかったことだろうか？

映画監督／東京造形大学学長　　　諏訪敦彦

池田将（25）の「灰色の魚」「えび」「くらげ」に続く最新作。テンポの良い会話と的確なフレーム（撮影／柏田洋平）は、Ｒ・アルトマンのそれを髣髴とさせる群像劇。
主演は池田の盟友であり、自身も若手映像作家でもある、今出演作が目白押しの森岡龍。
音楽は勿論萬遊亭。
滑らかな語り口とストイックなテーマを併せ持つ、新しいタイプの作品の登場である。