マイノリティ・リポート

　スティーブン・スピルバーグが創り出す、近未来スリラー「マイノリティ・リポート」は、トム・クルーズ演じる刑事が、自分が設立の手助けをしたシステムの犠牲者になる前に、真実を明らかにするため奔走する物語である。伝説の作家、フィリップIK・ディックの小説「ザ・マイノリティ・リポート」を、スコット・フランク(「アウト・オブ・サイト」)とジョン・コーエンが脚色し、ジェラルド・R.・モレン、ボニーーカーティス、ウォルター・F・パークス、それにヤン・デ・ボンが製作を手掛けている。エグゼクティブ・プロデューサーは、ゲリー・ゴーロドマンとロナルド・シュゼットである。トム・クルーズを筆頭に、キャストはバラエティに溢れ、経験豊かな俳優が集った。アンダートンのライバル、ダニー・ウィットワーはコリン・ファレル(「タイガーランド」、「ジャスティス」)、アンダートンが真実を探る戦いの中で、重要な役割を果たすプリコグの一人で、謎に包まれたアガサを演じるサマンサ・モートン(「ギター弾きの恋」でアカデミー賞にノミネートされた)。マックスワォン・シドー(数多い出演作には、イングマール・ベルイマン監督の古典的作品が含まれる)は、犯罪防止局の父親的存在であるラマール・バージェス、ロイス・スミス(「プレッジ」、「ツイスター」)は、今回の、革命的なシステムを作る道を拓いた研究者アイリス・ハイネマンを演じ、キャサリン・モリス(「コンテンダー」)が、アンダートンと仲たがいをする妻、ララを演じている。その他の出演者は、未来犯罪の”犯人”たちの収容所の管理人ギデオンを演じるティム・ブレーク・ネルソン(「オー・ブラザーu)、禁制の手術を行うエディ博士を演じるピーター・ストーメア、それに、犯罪予防局の捜査員、フレッチャーを演じる二一ル・マクドノー(「バンド・オブ・ブラザース」)などである。
スティーブンスピルバーグの選りすぐりのプロダクション・チームには、アカデミー賞を獲得した撮影監督ヤヌス・カミンスキー(「シンドラーのリスト」、「プライベート・ライアン」)、アカデミー賞を獲得した編集者マイケル・カーン(「レイダース/失われたアーク〈聖櫃〉」、「プライベート・ライアン」)、プロダクションデザイナーのアレックス・マクドウェル(「ファイト・クラブ」)、それに、アカデミー賞を受賞した衣装デザイナー、デボラ・L・スコット(「タイタニック」)が含まれる。何度もアカデミー賞を受賞したジョン・ウイ
リアムズ(「スター・ウォーズ」、「プライベート・ライアン」)が、スコアを作曲している。作品の舞台となる近未来の世界のイメージをはっきりさせたのは、インダストリアル・ライト&マジック社の、視覚効果スーパバイザー、スコット・ファラール(「A.1.」)で、作品の画期的な視覚効果のスーパバイジングを手掛けた。アカデミー賞受賞者マイケル・ランティエリ(ジュラシック・パーク」)は、実際的な効果をスーパバイズした。ブライアン・スムルズ(「M:1-2」)は、主要なスタント作業をコーディネイトした。「マイノリティ・リポート」は、表面的には理想的な、犯罪摘発ツールが意味するものを、検証する。実行される前に、殺人を止める事が出来たらどうなるのか?「これから先、何が起こるか。誰もが知りたいと思っていると、僕は思う」と、スティーブンスピルバーグ監督は言う。「この世界での自分たちの人生に、次は何が起こるのかが、知りたいんだよ。この作品は、将来の、特定の事について知ることが出来たらどうなるか。特に、「生と死」に関する事について分かったらどうか、というコンセプトを扱っているんだ」「マイノリティ・リポート」でスピルバーグと彼のチームは、冒険感覚と、1940年代の古典的なノアール映画の、不可解なミステリー・テイストの両方を加えて、犯罪、テクノロジー、それに運命の本質を探っている。「これまでまったく扱った事のない主題を取り上げたかったんだ」と、監督は説明する。「今は、僕の人生の中でも、実験的で、自分には挑戦的な事柄に取り組むべき時期だと思っている。「マイノリティ・リポート」は本来、ミステリー物語だ。これは、誰が何をして、誰が何をするのか、の話で、観客は、その流れに同乗する。と、同時に、悲劇に出会った男が、その中でいかに生き延びて行くか、という人間的な物語でもある。
スピルバーグとトム・クルーズの二人は、クルーズの出世作となった「卒業白書」の製作中に出会い、以来、一緒に出来る作品をずっと求めていた。「スティーブンは、偉大なアメリカの物語の語り手だ」と、クルーズは言う。「彼は何度も、映画ならではの楽しさを、われわれに味合わせてくれた。長い間、彼とは一緒に仕事をしたいと思っていた。もちろん、みんなも、彼とは仕事をしたいと思っているが、今回、チャンスが巡り、僕は本当に嬉しい」。故スタンリー・キューブリック監督の「アイズ　ワイド　シャット」を撮影中、フィリップ・K・ディックの原作を脚色した、初期の「マイノリティ・リポート」の脚本が、クルーズの目に止まった。クルーズは、それをスピルバーグに送ったが、監督の反応は素早かった。「とても興奮していたよ」と、クルーズは言う。「素晴らしい物語だからね」。この脚本は少なくとも、10年以上、色々な人々の手に渡ったが、スピルバーグの反応は、直ちに権利を手中に収める事だった。それまで「マイノリティ・リポート」はフォックスで、数多くの監督が映画化しようと試みた。ジョン・コーエンが書いた初期の脚本をトム・クルーズから受け取った後スピルバーグ監督は、「ザ・マイノリティ・リポート」という題の、フィリップ・K・ディックの短編を読んだ。そして、それを脚色するために、脚本家、スコット・フランクに声をかけた。ディックの短編が最初に発表されたのは、1956年、雑誌ファンタスティック・ユニバースでの事だった。今や伝説となったファンタジストであり、SF作家の著者であるディックは、1950年代と1960年代に、何百もの短編を書いたが、商業的にヒットした事はなかった。彼の著作の最初の映画化作品、リドリー・スコット監督の「ブレードランナー」が完成する前に死んだディックだが、その豊かなイマジネーションは、幅広い年代の作家やフィルムメーカーにインスピレーションを与え、社会やテクノロジーの進歩と調和して行く、貴重な疑問を投げかけた。
「M:1-2」のスケジュールの遅れと、キューブリック監督原案の「A.I」を製作したいというスピルバーグ監督の衝動により、「マイノリティ・リポート」の撮影は二年間遅れる結果となった。スピルバーグ監督、フランク、それにドリーム・ワークスのウォルター・パークスは、このようなスケジュールの遅れを活用して、今回の複雑なストーリーラインを作り上げて行った。遅れはさらに、脚本家だけではなく、プロダクション・デザイナーにとっても大いに価値あるものだった。彼らは、スピルバーグ監督の作品にするために、協力して、台詞とイメージのディベロップメントを進めた。プロデューサーのボニーカーティスが言う。「今回の複雑な物語を構成するのは、非常に厳しい作業だったわ。スティーブンは、心理的スリラーに仕上げたかったので、ディベロップメント段階で、注意深く、物語の層が1枚1枚、正しい場所に重ねられているかを確かめたの。ある意味で、今回の作品
は、スティーブンがこれまで監督した作品の中でも、一番複雑だと思う」
「マイノリティ・リポート」はまた、現在のわれわれの世界から、自然に少しづつ進歩した伝統的で、SF的な未来像ではない世界を明らかにしながら、有機的で、シームレスな視覚効果への第一歩を具現化している。今回、481の視覚効果ショットが登場するが、その数の多さは、25年前に監督した「未知との遭遇」以来である。最初の、ピクセル・リベレーション・フロントが製作したアニマティックから、スコットワァラールがスーパバイズしたILMの画期的な3Dイメージ・モデリング。さらに、ハラルド・ベルカーがデザインしたカスタム・メイドのレクサス車まで、「マイノリティ・リポート」のイメージはどれも、われわれの前に広がる未来を反映させたものである。