浮気な家族

★ムン・ソリが真に世界を仰天させたブラック・コメディー
イ・チャンドン監督の『オアシス』での凄絶な演技で2002年ヴェネチア国際映画祭新人俳優賞に輝いたムン・ソリは、韓国映画の新しい顔として国内外で高い評価を受けた。だが、ヴェネチアをはじめ世界がさらに仰天したのは、翌2003年に本作が登場したときだった。脳性麻痺の女性から一転、次にムン・ソリが選んだのは、隣家の高校生を誘惑する倦怠期の妻なのだった!本作で彼女が演じるのは、息子と深い愛情で結ばれた母親にして、多忙な夫との冷えた関係を冷静に受け止める妻、重病の舅の看病も適度にこなす嫁、それやこれやのストレスをダンスで体を動かすことで発散させている女性一つまりは平凡な主婦なのだが、因習にとらわれることなく我が道を往く強さも秘めている女性だ。まだまだ若いけれども十分に熟れた女性の、ちょっと淫らで大胆な色気をおおいに漂わせ、持ち前の勇気で激しい濡れ場も熱演。それでもきっぱりとした清涼感が損なわれることがないのは、そこに自立した女性の姿がくっきりと表現されているからだ。
本作でムン・ソリはその演技力の確かさと大人の色香たっぷりの魅力の両方を見せてくれる。

★つねに韓国社会の本音を映画にしてきた挑発者、イム・サンス監督
30歳を目前に控えた独身女性3人が恋愛や結婚や性に対して赤裸々に語り合い、それぞれ悩みながらも思いのままに行動する日常を活写した『ディナーの後に』で鮮烈なデビューを果たした、イム・サンス監督。「処女たちのタ食」という原題のこの作品で、儒教の教えが浸透して処女神話がまだ生きていると言われていた韓国社会の現実を、イム監督は軽やかに鮮やかに切り取ってみせた。この作品のシナリオを書くにあたって何人もの女性にインタビューしたというが、第2作目の『ティアーズ』(2001年東京国際映画祭にて上映)では家出少年少女たちと1年間生活をともにしてシナリオを執筆。それぞれの事情で家を出た10代の少年少女4人の無軌道な生活ぶりと内面の渇きを誠実な視線で見つめた。
名門・延世大学で社会学を学んだイム監督は、韓国社会の本音を鋭く観察し、咀嚼して、時にドキュメンタリー映画のように撮影しながら、心に響くドラマを構築していく。そのリアリティは韓国社会の中にとどまらない普遍性を持ち、多くの人の共感を引き出し、また、自らの現実について立ち止まって振り返らせる力をも持つのだ。

★監督自身が投影されたリアリティ満載作品
本作についてイム監督は次のように語っている。「これは僕自身の物語であり、僕の妻の話であり、僕の家族や友人たちについての話だ」。前2作で取り上げた、独身女性、10代の家出少年という、自分自身からは距離のある登場人物とは違い、今回は自分自身や自分の家族を題材にした作品というわけだ。ソウル市北部にそびえる北漢山の麓に位置する鐘路区の高級住宅地に暮らす弁護士一家。何不自由なく暮らしているように見える彼らの生活も、内側に一歩入り込めばあちこちにほころびが見えてくる。弁護士家族とその両親以外にも、いく組もの親子や夫婦を遠景のように散りばめて、現代の家族のあり方を自虐的なまでに赤裸々に描き出した本作は、ブラックユーモアとリアリティに満ちているのだ。

★イム・サンス監督による解説
「ホジョンとヨンジャクは韓国では386世代として知られている年代に属している。30代で、大学に入ったのは80年代で、生まれたのは60年代という世代だ。僕自身もまさに386世代で、民主化されたばかりでフェミニズム運動も現れたばかりの韓国社会で成長する恩恵に浴した。僕らは物質的豊かさに恵まれた新しい中上流階級を形成していったんだ。僕らより上の世代には手が届かなかった豊かさだ。だが問題は、民主主義やフェミニズムに対して僕らは通り一遍の知識しか持ち合わせていなくて、それを実生活にどう反映させるのか、そのすべを把握できていないことなんだ。386世代の多くの人間は、幸福で満たされた生活を送るべく努力しているが、自分たちが考える自由というものと、自分たちが担っている新たな役割を調和させることに苦心している」
「家の中といった小さめの空間では、ホームビデオの映像のようにに見えるよう手持ちカメラで長回しの撮影をした。もっと広い屋外の撮影の時は望遠レンズを使って、ドキュメンタリー映画のように揺れる臨場感を出した。その両方をミックスさせたんだ。構図も色彩も明快でバランスの整った典型的ハリウッド・スタイルとはかけ離れたものを狙った。より自然な感じを色彩からなくすためにフィルターも使った。自分の映画をイージー・リスニング音楽みたいな、心地いいだけのものにしたくなかったからだ』