ボム・ザ・システム

　“グラフィティ”とは、街中にスプレーで思い思いのデザインや主張をペインティングする落書きアートのこと。ＭＣ、ＤＪ、ブレイクダンスと並ぶヒップホップ・カルチャーにおける４大要素のひとつである。法の目をくぐって絵を描き、やがては権力によって消されていく“アート・クライム（芸術犯罪）”。このグラフィティに自らの存在証明を賭ける、ストリートの若者たちを描いた。鮮烈な青春映画の傑作が登場した。
　舞台はヒップホップの本場、ニューヨーク。ブレストの異名を取る１９歳の白人青年アンソニーは、ローカル・シーンで最高の評価を受けているグラフィティ・ライターだ。彼はＮＹ市警のヴァンダル・スクワッド（落書き取り締まり班）のしつこい追跡を交わしながら、毎晩ハンドスタイルで街中の壁に向かい、見事なアートをモノにする。だがクルー（仲間）の逮捕をきっかけに、ＮＹ市警との衝突が激化。事態は予測のつかぬカオスへと展開し、ブレストはひとつの決断を迫られる…。
　ヒップホップ・カルチャーを扱った劇映画はたくさんあるが、ここまでグラフィティを中心に据えた作品は、ヒップホップ映画のバイブルとして伝説化している『ワイルド・スタイル』(８２年)と『ビート・ストリート』（８４年）以来、実に２０年ぶり。しかも８０年代当時のＮＹでは、地下鉄の車体や駅のプラットホームがグラフィティの舞台だったが、現在ではよりアンダーグラウンドな都市の闇部へと場所を移し、シーンの様子も一変している。また、ＮＹの“現場”でロケしているため、いまではもう消されてしまった、日本では拝めない幻のグラフィティの数々を唯一見ることができる映画としても、大変貴重な一本なのだ。
　主人公ブレストを演じたのは、自らプロデューサーも兼任したマーク・ウェバー。トッド・ソロンズ監督の『ストーリーテリング』(０１年)で無気力なティーンエイジャーを、ウディ・アレン監督の『さよなら、さよならハリウッド』(０２年)でアレン扮する映画監督のトラッシュな息子役を演じ、さらに日本公開待機作として、ラース・フォン・トリアー脚本作『Dear Wendy』（０５年）、今年のカンヌ国際映画祭でグランプリに輝いたジム・ジャームッシュ監督の『Broken Flower』（05年）がある。鬼才監督からのオファーが続く注目の新進俳優だ。シングル・マザーに育てられ、一時はホームレスも体験した彼は、ストリートの感触と苛酷さを肌で知っており、ブレストの個性に確かなリアリティを与えている。
　監督は、これが長編デビュー作となるアダム・バラ・ラフ。２３歳にして堂々とした語りのスキル、そしてその若さならではのみずみずしい感性を見せつけた彼は、インディーズ映画界のアカデミー賞とも呼ばれるインディペンデント・スピリット・アワードで、最優秀新人賞にノミネート。さらにサンフランシスコ・インディペンデント映画祭の作品賞など、数多くの映画祭で重要な賞を獲得した。音楽はＮＹアンダーグラウンド・シーンのカリスマ的トラックメイカー、元カンパニー・フロウ、現デフィニティヴ・ジャックスのエル・Ｐが手がけている。
　ＮＹはヒップホップ・カルチャーが生まれた街。同じ２００２年にハリウッド・メジャーで制作された笑みネム主演の『８Miles』が、デトロイトという地方都市からの成り上がりを目指す物語だったのに対し、『ボム・ザ・システム（体制を爆破しろ）』は、中心地でうごめく“本物”のシーンに捧げた青春劇詩だ。ヒップホップ映画の新たなマスターピースとして、長く記憶されることになるだろう。