歯科医

　日本映画界が、新たなる千年紀に向けて発進する新レーベル”MOVlE STORM”。”エロス”という同一テーマのもとに、個性豊かな日本映画界の異才監督たちがその手腕を競う、ヴィシュアル新世紀のアナーキーなプロジェクトだ。
　全５作品の第２弾に放つ、『歯科医』を監督したのは中原俊。開幕直前の名門女手高演劇部員たちのときめきをリリカルに描いた『櫻の園』で’90年度のあらゆる映画賞、作品賞、監督賞を独占したのはまだ記憶に新しい。つづく陪審員制度を題材にしたリアルタイム群像劇『12人の優しい日本人』(’91)では、フランスのオルレアン映画祭”金の百合賞”(グランプリ)を受賞するなど、海外でも評価の高い、日本映画界の得難い駿馬である。
　’99年も『コキーユ　貝殻』という、同窓会で再会した中年男女の<清潔な不倫>とも呼ふべき、初々しい隠れた傑作をものにした中原俊監督だが、ここでは一転、全編デジタル・カメラ撮りによる露出性に重点に置き、その暴きたてる生々しさでエロスとタナトスに肉迫、性と死のエロスの王道に挑むのだ。
　とある町の歯科医・松永友也。慎ましい妻・紀子と平穏に暮らしてはいたが、厳格で過剰な愛情を注がれた母親の死以来、性的不能におちいっていた。だが、ふとした事から、夫婦は特別な愛し合い方を覚え、快楽の果てへと突き進む。友也は紀子を籍に詰め、縛り上げ、のどを締め−−−サディズム／マゾヒズム。夫婦の絆を確かめあう行為をどこに発表するともなく夫は文章にしたためた。文章はいつしか小説にエスカレートし、そこで男が女の肉体をずたずたに切り裂くに至る。それを読んだ妻は、異様な嫉妬を覚えるのだった。時を同じく、同様な手口の殺人事件が発生する−−−。
　愛は幻覚であり、虚妄の産物でる。そして、死と殺人によって初めて美しく実体化される…。こんなふうにしかできないの。これが私たちの、愛なの…。愛しているからここまでやるのか、愛しているから殺すのか−−−!?
　監督デビュー作『犯され志願』(’82)や『奴隷契約書・鞭とハイヒール』(’82)で当時のロマン・ポルノに新風を吹き込んだ中原監督が、久々にエロティシズムの原点に復帰した注目作。しかも当時以上に若々しくアナーキーな視点で、男と女の深淵を覗き込むのだ。
　めくり上げられる白い女尻の美しさ、いやらしさ。やわらかい肌をはう、死よりも美しいステンレスの医療器具。歯科医が禁断のメスを手に切り裂く愛と性の”メディカルエロス”！

　主演は崔洋一監督『犬、走る』(’98)や長崎俊一監督『ドッグス』(’98)、そして原田眞人監督『金融腐蝕列島・呪縛』(’99)での検事役が光る遠藤憲一。過激な愛に溺れるサディスティックな歯科医を冷ややかに熱演する。
　妻・紀子に、望月六郎監督『新極道記者・逃げ馬伝説』(’96)『極道懺悔録』(’98)や、TV、グラビアで活躍の金谷亜未子。魅惑の女尻に、剃毛やSM傷をいとわず体当たり演技をみせる。温泉での長い素潜りフェラや、のぼせた裸体のなまめかしさは、谷崎文学『鍵』の風呂場のエロティシズムをも越えた。
　また、紀子の友人でライターの律子を、TVやラジオの司会で人気を集める井上彩名、厳格な母親役を大方斐妙手がそれぞれ演じている。そして、一切顔を見せないものの、検事の声として、『12人の優しい日本人』(’91)の３号、上田耕一の渋い語りが、出演以上にインパクトのある基調底音となって観る者の心に響く。
　勝目梓の同名原作を、及川章太郎がシャープに脚本化。撮影は前田智、照明は吉角荘介が担当。音楽のTATSUYAが切ないスコアで泣かせてくれる。
　異常と正常、憎しみと愛情、痛みと快感の境界が静かに崩れゆく今を、”メディカル・エロス”がやさしく癒す。