一票のラブレター

ヴェネチア国際映画祭監督賞の俊英が贈る「選挙」と「デモクラシー」と「恋より淡い恋ごころ」。

世界中のほとんどの社会にとって大切なことなのに、その題材から、こんなに胸にしみ入るような、温かい映画ができるとは、誰もが思っていなかった。
『1票のラブレター』は、“民主主義＝デモクラシーと選挙”という題材を、イスラムの伝統的な島を舞台に、二人の主人公（選挙管理委員の女の子と若い兵士）の思わず微笑まずにいられない淡い恋ごころを絡ませて描いた、可笑しくて、ふしぎで、心いやされる映画である。信じる人に1票を投じるという行為と、誰かを大切に想う気持ちとが重なり、まるで忘れていたものをふと思い出すように。

東洋的な“間”を感じさせ、観客がゆっくりと物語りを噛みしめられる独特のリズム。深い社会洞察を内に秘めながら、ときにコミカルに、ときにシュールに、ときに心優しく綴られるエピソードのひとつひとつ。2001年ヴェネチア国際映画祭では、監督ババク・パヤミの見事な演出手腕が高く評価されるとともに、圧倒的な人気を博し、長編わずか2作目の新人にもかかわらず、金獅子賞グランプリにもふさわしいと賞賛され、最終的には見事、最優秀監督賞をはじめ5つもの賞を獲得している。
また、全米配給には、マジッド・マジディ監督の『運動靴と赤い金魚』や北野武監督の『BROTHER』などをヒットさせているソニーピクチャーズ・クラシックスがあたり、ブッシュ対ゴアの大統領選における開票トラブルが記憶に新しいフロリダでプレミア上映を行い、大きな話題を呼んだ。

マフマルバフの短編ドキュメンタリーから『1票のラブレター』へ。

この映画の着想の源となったのは、『パンと植木鉢』や『カンダハール』で知られるイラン映画界きっての天才監督モフセン・マフマルバフの短編ドキュメンタリー「民主主義のテスト」である。パヤミはマフマルバフのすすめもあって、そこから自身のアイディアをふくらまし、色鮮やかなエピソードに富んだオリジナル脚本を完成させた。

原案者のマフマルバフが「私にとって、東方の伝統的な国におけるデモクラシーとは、チャドルを被った女の子が投票箱とともに、空から荒海に落ちてくるイメージなのである」といっているように、『1票のラブレター』の中でも、“東方の伝統的な国”におけるデモクラシーの困難と矛盾は描かれる。女性たちの票を自分で入れてしまおうとする男、世の中を良くするのは神様しかいないと言い張る老人など、各エピソードに、イスラム社会イランの民主化の実情を見ることもできる。
しかし、西洋近代のデモクラシーにもイスラムの伝統にも等しく疑問をなげかけるパヤミ監督の視点には、イランに生まれながらカナダで青年時代を過ごし、西洋社会とイスラム社会を知るコスモポリタンであることが生かされているといえるだろう。
だからこそ、パヤミ監督は、この映画がいかにイスラム社会を鮮やかに見せようと「これはイランの選挙システムについての映画ではないし、どこか特定の国の話でもない」と言っている。この映画は、いわゆるリアリズム映画ではなく、我々の時代の選挙というものを、寓話的に風刺的に描いたのだ、と。

『1票のラブレター』は、誰にもなじみのある“デモクラシー”というものを、素直に考えさせてくれる傑作となった。投票率がときに50%さえ割る、“民主主義国”日本の観客もまた、この映画を見て、選挙とは何なのだろう、1票とは、民主主義とは、と自然に素直に、ふと思いを馳せてくれるに違いない。

時が止まったかのようなキシュ島の風景の中で。

映画の撮影は、映画『キシュ島の物語』で日本に紹介されたペルシャ湾の美しい島・キシュ島で行われた。パヤミ監督がいうように物語りは“どこでもない場所”だが、キシュ島の風景は、映画にたとえようのない魅力を与えている。一方で、イラン唯一の商業自由区であり海外からの観光客を迎えて開放的に見えるキシュ島だが、一歩、島の生活に入り込めば、古くからの社会が生きている。
どこまでもつづく白い砂浜、何もない砂漠、うっそうとした緑、時が止まったかのような風景が、主人公二人の道中を包み込む。
映画の中では、朝から夕方までのたった一日の物語だが、撮影は2000年から2001年にかけての冬、約8週間にわたって行われた。天候や機材の故障に悩まされたり、何もないロケ地でスタッフが精神的にまいってしまったり、と数々の問題を乗り越えての撮影だった。

登場人物は、すべて非職業俳優たちである。微笑ましい掛け合いで観客をまさに魅了する主役二人、最初は理想ばかりをかかげているが、やがて現実に気づいていく選挙管理委員の女の子を演じたのは、テヘランでジャーナリズムを専攻したばかりのナシム・アブディ。最初は女の子とぶつかるが、やがてほのかな想いを抱く朴訥な兵士役は、キシュ島に仕事を探しに来ていた青年シラス・アビディが扮している。その他の多くはキシュ島の住人たちだ。音楽を作曲したのは『花様年華』のマイケル・ガラッソで、西洋的構造の中に日本の琴を使ったオリエンタルな響きをミックスしたサウンドで、ビジュアル的にシュールな要素を持ったこの映画のムードを高めている。
撮影監督は、『白い風船』や『ぼくは歩いてゆく』のファルザッド・ジョダット。録音は、『運動靴と赤い金魚』のヤドラー・ナジャフィ。音響設計は、フェデリコ・フェリーニやベルナルド・ベルトルッチ作品でも知られる40年のキャリアを持つマイケル・ビリングスリー。製作は、『ノー・マンズ・ランド』『ブラックボード−背負う人』などの秀作を次々生み出しているベネトン・グループ傘下のファブリカ・シネマが手がけており、まさに新しい時代のイラン映画と呼べるだろう。