ファザーレス 〜父なき時代

今、家族が問い直されている

　不可解な事件が相次いでいる。インターネットを介した連続自殺事件、数々の毒物混入事件、これまで想像もしないような凶悪な少年犯罪が続発し、少年法の適用年齢までが論議されている。数多く報道されてはいるものの、事件の本質には触れられていない。
　自己表現が苦手で、人間関係をうまく取り結べない若い世代が今、危機を迎えている。
　その複雑な背景をひも解く端緒のひとつは家族にあるのではないだろうか。
　家族の人間関係の危うさは、ここ数年、文学や映画でも頻繁に題材とされている。
　父の失踪と家族の崩壊を描いた映画「萌の朱雀」や、芥川賞受賞小説「家族シネマ」（柳美里著）、俳優自らの少年時代を綴った映画「ニル・バイ・マウス」（ゲーリー・オールドマン監督）、ノンフィクションでは、親を告発する若者の肉声を集めた「日本一醜い親への手紙」が大きな話題を呼んだ。
　今、若者たち自身が、家族への激しい思いを語りはじめた。

ドキュメンタリーで若者たちは主張する

「ファザーレス−父なき時代」は９６年９月・日本映画学校ドキュメンタリーゼミの卒業製作作品として始まった。
　このゼミでは、「家族ケチャップ」（ドイツ・オーバーハウゼン国際短編映画祭正式出品／ぴあフィルムフェスティバル審査員特別賞）や、「妻はフィリピーナ」（東京国際学生映画祭・ドキュメンタリー部門グランプリ／日本映画監督協会・新人賞受賞）など、学生自身が抱える問題をドキュメンタリーとして作品化し、高い評価を受けてきた。「ファザーレス−父なき時代」では、いじめ、登校拒否、家庭崩壊、同性愛、自殺、自傷行為など、現代日本の青少年をめぐる様々な問題が、ひとりの登場人物に凝縮されて描かれている。どこにでもいそうな控えめな青年の内側に渦巻く苦悩を見るとき、他人事としてではなく、少年達にとっては自分自身の問題として、また、親達にとっては我が子の問題として突き刺さってくる。

自らを映すことで始まる「自立への物語」

　主人公の村石雅也は、都会でひとり暮らしをしながら自分を見失っていた。だが、ドキュメンタリーの被写体となったことが彼を大胆にする。自分のありのままの姿をカメラにさらけだしながら、自己を再発見し、カメラを通して親たちを見つめることで、失われた家族の絆を取り戻そうとする
　もちろん、どの家族にもそれぞれの問題があり、表には出せない感情のせめぎあいがある。語ってはならない秘密もある。村石の家族が特殊なわけではない。
だが、殺伐とした生活の中で社会や人間との結びつきを失い、生きる意味すらも見失い、自殺を決意した雅也にとって、自分を、そして自らを育んだ家族を見つめ、問い直すことが、生存をかけた戦いとなったのである。
　映像に確かな自分を刻みけつたいという切実な想いがそこにあった。
　結果として、フィクションをはるかに越えたドラマが完成した。　

マンハイム国際映画祭で国際批評家連盟賞を受賞

　「ファザーレス−父なき時代」は完成後高い評価を受け、ニューヨーク大学国際学生映画祭で特別賞を受賞したことをきっかけに数々の映画祭から招待を受け、ドイツ・マンハイム国際映画祭でドキュメンタリー部門のグランプリと国際批評家連盟賞を受賞した。この映画祭では、かつてドキュメンタリーの巨匠・フレデリック・ワイズマンが同じ賞を受賞しており、本作が、一級の映画作品として評価されたことを証明している。